Maria Maximova Actforex

Ekaterina Maximova Ekaterina Maximova, eine kleine, hübsche Frau, bildete das Goldene Paar des 20. Jahrhunderts, wie die Russen sie nannten, mit ihrem Mann Wladimir Wassiljew. Die mehr als 30 Jahre auf der Bühne stehende Partnerschaft übertraf die Fonteyn-Nureyev-Paarung weit und war nicht weniger bekannt in der Tanzwelt. Ehemann-Ehepartner-Partnerschaften sind im Erstliga-Ballett ungewöhnlich, und die Vereinigung von Performern, die beide gleichermaßen auf dem höchsten Niveau eingestuft sind, bleibt wohl bis heute einzigartig. Maximowa bildete ein exquisit weibliches Gegenstück zu ihrem kraftvollen und heroisch gebauten Ehemann, dem Bolschois-Führer für eine Generation. Ihre Partnerschaft, die in ihrem ersten Jahr an der Ballettschule begann, als sie 10 Jahre alt waren, wurde in den Welttourneen, vor allem im Truppen-Ballett Ballet, Spartacus, zu der meistbesuchten Visitenkarte der Bolschois. In dieser Ballets-Produktion von 1968 fasste der Choreograph Yuri Grigorovich alles auf, was die Bolschoi des Kalten Krieges am meisten beeindruckte. Das Unternehmen schilderte eine mächtige Revolution gegen einen tyrannischen Kaiser, der von einem unwiderstehlichen Helden (Vasiliev) inspiriert wurde Von einer liebenden, zierlichen Frau (Maximova). Die Geschichte war emblematisch sowjetisch, und doch hat die Theatercharakteristik der Grigorovichs-Choreographie das Ballett bis heute zu einem Bolschoi-Liebling, berühmt für seine extravagante Lyrik und auffällige Aufzüge, die ursprünglich für die vogelähnliche Maximova konzipiert wurden. Die Bolschoi-Tour nach London im darauffolgenden Jahr wurde von der Schlagfertigkeit von Spartacus dominiert, in der, schrieb der führende Kritiker Richard Buckle, Maximova alle Tyrannenherzen schmelzen würde. Der großartige Tänzer Mikhail Baryshnikov hat dem Ehepaar vor kurzem einen Tribut gezollt und erklärt, dass die Partnerschaft im Leben keine Garantie für den Bühnenerfolg sei. Spirituelle Kompatibilität war notwendig, und, sagte er, Maximova, mit ihrem eleganten Gebäude, Schönheit, Virtuosität und noch mehr so ​​ihre Spontaneität und Aufrichtigkeit, wurde wie ein seltener Schatz von der unbeugsamen Wassiljew behandelt. Dies gab ihren Auftritten eine fast heilige Aura, auf die das Publikum dankbar antwortete. Zugehörige Artikel Ekaterina Maximova wurde gleichfalls als Prima Ballerina gleichermaßen gefeiert, vor allem im frühen romantischen Ballett Giselle, das sie aus dem größten russischen Giselles des 20. Jahrhunderts, Galina Ulanova und später als komische Bravura gelernt hatte Heldin von Don Quijote, wo sie einen magnetischen Glanz zeigte, der bis heute als Benchmark bezeichnet wird. Ihre Inkarnation von Prinzessin Aurora in The Sleeping Beauty hatte eine Wärme und Glanz, die für viele Zuschauer ideal war, und dann zeigte sie dramatische Darstellungsfarben in tragischen Rollen wie Tatiana in John Crankos Onegin (die sie 1989 beim English National Ballet tanzte) Und die Titelrolle von Anyuta, ihrem Ehemann Ballett auf einer Tschechow-Kurzgeschichte. Ekaterina Sergeevna Maximova, die am 1. Februar 1939 in Moskau geboren wurde, wollte aus ihren frühen Jahren Schauspielerin werden und debütierte als Kinderschauspielerin in einer auf der Bolschoi-Bühne im Alter von neun Jahren. Ihr Antrag auf Ballettschule wurde zunächst mit Zweifel begrüßt, da sie klein für ihr Alter war, aber als ihre Mutter groß war, wurde beschlossen, dass sie ausreichend wachsen würde. Aber Maximova blieb klein, und selbst im Erwachsenenalter wurde die Bolschoisische Babyballerina genannt. Sie wurde auch als Madame No, für ihre Gewohnheit der Verweigerung von Interviews, Angebote und Photocalls x2013 erklärte sie einmal, dass es Angst war, dass ihre erste Reaktion auf die meisten negativen Dinge gemacht. Später benutzte sie den Titel Madame Nyet für ihre Autobiographie. Zur Zeit ihres Abschlusses 1958 von der Moskauer Ballettschule war Ekaterina Maximova bereits für die Bolschoi ausgewählt worden. Aber eine bemerkenswerte Ballett-Demonstration im Frühjahr dieses Jahres zeigte, dass sie nur eine der phänomenalen Generation von jungen Talenten war. Vasiliev und Maximova wurden von den Kirov-Starlets Rudolf Nureyev, Natalia Makarova und Yuri Soloviev aus Leningrad zusammengestellt. Sie waren alle, globalen Ruhm zu erwerben, und Nureyev und Vasiliev behaupteten eine freundliche Rivalität, bis Nureyev in den Westen fiel. Ekaterina Maximowa wurde von Grigorowitsch in einem Jahr des Beginns der Bolschoi gewählt, um in seinem neuen Ballett Die Steinblume neben Wassiljew, inzwischen ihrem Gemahl, zu sehen. Ihr Reiz über den bolschoisischen Stall der Choreografen x2013 an Grigorovich, Leonid Lavrovsky, Vasily Vainonen, Rostislav Zakharov und Kasyan Goleizovsky x2013 gab ihr ein beispielloses Spektrum von Rollen, vom reinen Klassiker des 19. Jahrhunderts bis zur sowjetischen Version der innovativen Innovation. Auf der Bolschois-Debüt-Tour nach Amerika im Jahre 1959 wurde Maximova bereits von Kritikern entdeckt. Ihre triumphalen Moskauer Debüts als Giselle, Jeanne in Vainonens aufregenden Flammen von Paris und Maria im Brunnen von Bachtschissarai wurden von ihrem sensationellen Erfolg mit ihrem Mann auf dem Varna International Ballet Wettbewerb 1964, wo Vasiliev ihre Goldmedaille mit dem einzigen Grand Prix hinzufügte, zurückgegriffen Jemals vergeben. Obwohl Maximova mit ihrer glänzenden Darstellung des temperamentvollen Kitri in Don Quijote, wiederum mit ihrem Mann, enorme Erfolge erzielte, wurden die Beziehungen mit Grigorowitsch sauer, gegen die in den Bolschoi Fraktionen entstanden. In den siebziger und achtziger Jahren begannen Vasiliev und Maximova, ihr eigenes zeitgenössisches Ballett zu entwickeln, ins Ausland zu reisen und an neuen Balletts mit westlichen Choreographen, insbesondere Maurice Bjart und Roland Petit, zu arbeiten. Wassiliev selbst wandte sich zunehmend der Choreographie zu und schuf auffallend körperliche Ballette für Maximova und sich selbst, wie Ikarus und Anyuta. Nach dem Ausscheiden aus dem Bolschoi im Jahre 1988 wurde sie zum gefragten Trainer und arbeitete mit Moskows anderen beiden Gesellschaften, dem Kreml-Ballett und dem Moskauer Klassischen Ballett, sowie an der Tanz-Fakultät der Russischen Akademie für Theaterkunst. Nachdem Grigorovich in den späten neunziger Jahren von ihrem Mann als Bolschois-Regisseur abgelöst wurde, kehrte sie auch dort zurück. Im vergangenen Winter veranstaltete der Bolschoi ein einwöchiges Fest, das Maximowa und Wassiljews 50 Jahre auf der Bolschoi-Bühne gewidmet hatte, während dessen Vasiliev feststellte, dass Fonteyn Nurejew zu einem richtigen Partner gemacht hatte: Das Geheimnis der Partnerschaft war, dass der Mann nicht in die Quere kommen sollte Die Frau x2013 ist sie die wichtigste Person auf der Bühne. Er fügte hinzu, dass sein ganzes Leben seine Frau war seine Inspiration für zwei Qualitäten: ihre Schönheit und ihre Fähigkeit für harte Arbeit. Ekaterina Maximova war eine Volkskünstlerin von Russland und hat vor kurzem eine Stiftung ins Leben gerufen, um pensionierten Tänzern in Not zu helfen. Sie wird von ihrem Mann überlebt. Sie hatten keine Kinder. Honoured Künstler der Republik Mari El Sie wurde am 2. Januar 1981 in der Stadt Syktyvkar der Komi Republik geboren. 1998 absolvierte sie die republikanische Kunstakademie Syktywkar. Nach dem Studium arbeitete im Theater der Oper und Ballett der Republik Komi. Auf dem Ballett-Festival in Jakutsk traf mit Konstantin Iwanow und erhielt eine Einladung zur Arbeit in der Mari-Oper und Ballett-Theater. Seit Juli 2000 ist sie Solistin des Theaters. Tournee mit der Truppe des Theaters: 2001 minus Taiwan, Libanon 2002 minus Libanon 2003 minus Mexiko, Südkorea, Südamerika 2005 minus Katar, China 2006 minus Serbien, Südkorea, Deutschland 2007 minus Frankreich, Deutschland 2008 minus Frankreich, China 2009 minus Frankreich Sowie in den Städten Russlands. Auszeichnungen und Titel: Preisträger des Yyvan Kyrlya Theaterpreises 2003 minus Geehrter Künstler der Republik Mari El laquoMari meetingsraquo (laquoLineraquo, eine Ergänzung zur Zeitschrift laquoBalletraquo, 6, 2008) 7 (8362) 56-60-70 424000, Republic of Mari El, Yoshkar-Ola, Komsomolskaya Straße, 130 saptheatreyandex. ru Kopie 2011 mdash 2017, Mari Staatsoper und Ballett-Theater benannt nach Eric Sapaev